EL TRABUCO DE MIGUELITO - Consuelo Palpito 🚫1968 | Fonoteca Prohibida (ESPAÑA)

Esta no es una canción. Es el documento sonoro de la noche en que nació una leyenda y se selló un pacto de sangre, sudor y duende. Esta es la grabación original y prohibida de "El Trabuco de Miguelito".

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Madrid, 1968. En el tablao Torres Bermejas, templo sagrado del flamenco, se produce el primer encuentro de dos genios que cambiarían la música para siempre: un joven guitarrista llamado Paco de Lucía y un cantaor niño conocido como Camarón de la Isla. Y en medio de ellos, desatando una tormenta de arte y deseo, Consuelo Palpito, "La Faraona del Desgarro".
Esa noche, Consuelo no cantó una copla; invocó un demonio. "El Trabuco de Miguelito", en su forma más pura y jonda, es la crónica de una pasión que consume. Cuentan las malas lenguas que la electricidad de la actuación fue tal, que la noche acabó con los tres artistas revolcados en un tripleto de pasión y lujuria gitana".

La canción fue un escándalo inmediato. Prohibida por el régimen por "indecente y depravada", la cinta original fue perseguida y casi destruida. Hoy rescatamos este quejío carnal, este pedazo de la historia prohibida del flamenco.

Consuelo Palpito, la Reina del Quejío Carnal, fue la voz más visceral y auténtica de la copla marginal de la Transición. Nacida en Mairena y criada en Jerez , era flamenco en estado puro. Su "quejío" no era aprendido, era vivido. A finales de los 60, se convirtió en la reina indiscutible del tablao Torres Bermejas en Madrid, el epicentro del flamenco más puro y vanguardista.

Fue allí, en 1968, donde su leyenda se hizo eterna. La noche del primer encuentro entre Paco de Lucía y Camarón, Consuelo estrenó "El Trabuco de Miguelito". La brutal honestidad de la letra y la jondura de su cante no solo escandalizaron a la censura, sino que, según el mito, sedujeron a los dos genios del flamenco en una noche de pasión histórica. El veto fulminante a la canción la condenó a los circuitos más clandestinos, convirtiéndola en una leyenda de culto, la voz que se atrevió a cantarle al gozo y al dolor del cuerpo con la solemnidad de una saeta.

En 1968, España vivía bajo la dictadura de Franco, pero en los sótanos y tablaos de Madrid, el flamenco era un espacio de libertad codificada, de "duende" como forma de resistencia. Torres Bermejas era la meca. La aparición de una figura como Consuelo, cantando una letra de este calibre en ese lugar y en ese momento, fue un acto de una audacia inmensa. Es una pieza que se adelanta a la Transición, reclamando la legitimidad del deseo físico femenino desde la raíz más jonda del arte andaluz.

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